参考資料　その1

チャールズ・ディケンズ作　岡本綺堂訳

『信号手』

「おぅい、下にいる人！」

わたしがこう呼んだ声を聞いたとき、信号手は短い棒に巻いた旗を持ったままで、あたかも信号所の小屋の前に立っていた。この土地の勝手を知っていれば、この声のきこえた方角を聞き誤まりそうにも思えないのであるが、彼は自分の頭のすぐ上の嶮（けわ）しい断崖の上に立っている私を見あげもせずに、あたりを見まわして更に線路の上を見おろしていた。

その振り向いた様子が、どういう訳（わけ）であるか知らないが少しく変わっていた。実をいうと、わたしは高いところから烈（はげ）しい夕日にむかって、手をかざしながら彼を見ていたので、深い溝（みぞ）に影を落としている信号手の姿はよく分からなかったのであるが、ともかくも彼の振り向いた様子は確かにおかしく思われたのである。

「おぅい、下にいる人！」

彼は線路の方角から振り向いて、ふたたびあたりを見まわして、初めて頭の上の高いところにいる私のすがたを見た。

「どこか降りる所はありませんかね。君のところへ行って話したいのだが……」

彼は返事もせずにただ見上げているのである。わたしも執拗（しつこ）く二度とは聞きもせずに見おろしていると、あたかもその時である。最初は漠然とした大地と空気との動揺が、やがて激しい震動に変わってきた。わたしは思わず引き倒されそうになって、あわてて後ずさりをすると、急速力の列車があたかも私の高さに蒸気をふいて、遠い景色のなかへ消えて行った。

ふたたび見おろすと、かの信号手は列車通過の際に揚げていた信号旗を再び巻いているのが見えた。わたしは重ねて訊いてみると、彼はしばらく私をじっと見つめていたが、やがて巻いてしまった旗をかざして、わたしの立っている高い所から二、三百ヤードの遠い方角を指し示した。

「ありがとう」

私はそう言って、示された方角にむかって周囲を見廻すと、そこには高低のはげしい小径（こみち）があったので、まずそこを降りて行った。断崖はかなりに高いので、ややもすれば真っ逆さまに落ちそうである。その上に湿りがちの岩石ばかりで、踏みしめるたびに水が滲み出して滑（すべ）りそうになる。そんなわけで、わたしは彼の教えてくれた道をたどるのがまったく忌（いや）になってしまった。

私がこの難儀な小径を降りて、低い所に来た時には、信号手はいま列車が通過したばかりの軌道の間に立ちどまって、私が出てくるのを待っているらしかった。

信号手は腕を組むような格好をして、左の手で顎（あご）を支え、その肱（ひじ）を右の手の上に休めていたが、その態度はなにか期待しているような、また深く注意しているようなふうにみえたので、わたしも怪訝（けげん）に思ってちょっと立ちどまった。

（以下略）

【ウエブサイト「青空文庫」より。綺堂が当時どのような媒体でこの短編を読んだのか分かりませんが、現在ではHesperusシリーズの１冊で読むことができます。
“Mugby Junction, No.1 Branch Line. The Signalman” by Chares Dickens.
翻訳は小池滋『ディケンズ短篇集』（岩波文庫）に収められています。また、ウエブサイト「翻訳の海」の「斎藤静代の翻訳勝ち抜き道場」で課題に取り上げています。第5回（2008年1月21日号）、第6回（2月4日号）をご覧ください。】

参考資料　その2

岡本綺堂

『銀座の朝』

夏の日の朝まだきに、瓜の皮、竹の皮、巻烟草（まきたばこ）の吸殻さては紙屑なんどの狼籍（ろうぜき）たるを踏みて、眠れる銀座の大通にたたずめば、ここが首府（みやこ）の中央かと疑わるるばかりに、一種荒凉の感を覚うれど、夜の衣（ころも）の次第にうすくかつ剥（は）げて、曙（あけぼの）の光の東より開くと共に、万物皆生きて動き出ずるを見ん。

車道と人道の境界（さかい）に垂れたる幾株の柳は、今や夢より醒めたらんように、吹くともなき風にゆらぎ初（そ）めて、凉しき暁の露をほろほろと、飜（こぼ）せば、その葉かげに瞬目（またたき）するかと見ゆる瓦斯灯（がすとう）の光の一つ消え、二つ消えてあさ霧絶え絶えの間（ひま）より人の顔おぼろに覗（のぞ）かるる頃となれば、派出所の前にいかめしく佇立（たたず）める、巡査の服の白きが先（ま）ず眼に立ちぬ。新ばしの袂（たもと）に夜あかしの車夫が、寝の足らぬ眼を擦（こす）りつ驚くばかりの大欠（おおあくび）して身を起せば、乞食か立ん坊かと見ゆる風体（ふうてい）怪しの男が、酔えるように踉蹌（よろめ）き来りて、わが足下（あしもと）に転がりたる西瓜（すいか）の皮をいくたびか見返りつつ行過ぎし後（のち）、とある小（お）ぐらき路次（ろじ）の奥より、紙屑籠背負いたる十二、三の小僧が鷹のようなる眼を光らせて衝（つ）と出（い）でぬ、罪のかげはこの児（こ）の上を掩（おお）えるように思われて、その行末の何とやらん心許（こころもと）なく物悲しく覚えらるるなり、早き牛乳配達と遅れたる新聞配達は、相前後して忙（せわ）しげに人道を行違う、時はいま午前三時。

（以下略）

【『岡本綺堂随筆集、第Ｖ編　銀座の朝』、岩波文庫より】

参考資料　その3

Charles Deickens

SCENES

CHAPTER I - THE STREETS – MORNING

The appearance presented by the streets of London an hour before sunrise, on a summer's morning, is most striking even to the few whose unfortunate pursuits of pleasure, or scarcely less unfortunate pursuits of business, cause them to be well acquainted with the scene. There is an air of cold, solitary desolation about the noiseless streets which we are accustomed to see thronged at other times by a busy, eager crowd, and over the quiet, closely-shut buildings, which throughout the day are swarming with life and bustle, that is very impressive.

The last drunken man, who shall find his way home before sunlight, has just staggered heavily along, roaring out the burden of the drinking song of the previous night: the last houseless vagrant whom penury and police have left in the streets, has coiled up his chilly limbs in some paved comer, to dream of food and warmth. The drunken, the dissipated, and the wretched have disappeared; the more sober and orderly part of the population have not yet awakened to the labours of the day, and the stillness of death is over the streets; its very hue seems to be imparted to them, cold and lifeless as they look in the grey, sombre light of daybreak. The coach-stands in the larger thoroughfares are deserted: the night-houses are closed; and the chosen promenades of profligate misery are empty.

An occasional policeman may alone be seen at the street corners, listlessly gazing on the deserted prospect before him; and now and then a rakish-looking cat runs stealthily across the road and descends his own area with as much caution and slyness – bounding first on the water-butt, then on the dust-hole, and then alighting on the flag-stones - as if he were conscious that his character depended on his gallantry of the preceding night escaping public observation.

参考資料　その4

チャールズ・ディケンズ『ボズのスケッチ、情景篇』、藤岡啓介訳

その一 ロンドン――朝

夏の朝、日が昇る一時間前のロンドンの街々の様子ときたら、それはもう他の街にはない、ロンドンならではのものといえる。ひたすら歓楽を求めて無為に夜を明かした者、商売でやむなく夜を徹した者、こうしたごく数少ない、朝に馴染みのある者たちにとってすら、ロンドンの朝は格別に印象深いものがある。通りという通りはひっそりと静まり返っていて、薄ら寒く、侘びしい空気が漂っている。日中は人々が用事を果たそうと慌ただしく群がり、練り歩いていたのに、まさに都会の喧騒の只中にあったのに、どの建物も人の出入りはなく、今は静かに、しっかりと閉ざされている。

日の出前には家に帰れるだろうと、酔っ払いが一人、夜っぴいて飲んで歌っていた名残の一節二節を唸りながら、通りをよろめきながら歩いている。帰る家のない浮浪者が、留置所からも放り出されて、どこといって行く当てもなく路上に取り残され、あちこちの通りで一人二人と、道端で手足を縮めて丸くなっている。食べ物の夢、家庭のぬくもりでも夢見ているのだろう。

酔っ払い、放蕩者、惨めな宿無し、これらをやり過ごして歩いていく。素面で真面目に働いている人々はまだ床にはいったまま、仕事にかかっていない。どの街も死んだように静けさがおおっている。夜明けの薄明かりがおぼろに滲み、まだ冷えびえとして生気がない。この街に、この時間にまさにお似合いの色合いといってよいだろう。もっと大きな、大通りにある乗合いの停留所には人の姿がない。騒々しい乗合い馬車も夜はお休みだ。いつもやけになった酔っ払いたちが練り歩くお決まりの通りもがらんとしている。

もしかしたら、巡査が通りの角に姿を見せていることがある。物憂い顔をして目の前の、まるで砂漠のような光景を見つめているのだ。ときどきしゃれ者の小粋な猫が、身のこなしも軽やかに、道を横切り住まいの勝手口に下りていく。辺りをうかがい、用心の上に用心を重ねてまずは大きな水桶に跳び上がり、そこからお次はごみ溜めに、そしてひらりと戸口に下り立っている。前夜の人目を避けてのご活躍がどんなものであったか、何もかもが飼い主のえんま帳に書き込まれてしまうのだが、それは十分承知の助といったところだ。

（以下略）

澁澤龍彦さんのサド

フランス文学を専攻され、サドを翻訳した澁澤龍彦さんのことを加えておきます。ぼくがまだ早稲田に在籍しているとき、澁澤さんの『マルキ・ド・サド選集』を日本で初めて出版しました（1956年）。発禁を恐れて警視庁の検閲ＯＢに人を介して事前検閲してもらうなど、それなりの騒ぎを経て出版したのですが……。

澁澤さんのサド翻訳は、あくまでも「澁澤さんのサドの翻訳」です。当時ぼくはフランス語でサドを読むことができませんでしたが、昭和三十六年だったと思いますが初めてヨーロッパに行ったとき、アムステルダムの空港で英訳版のサドを買うことができました。英訳がはたして正しい翻訳であるかどうかは分かりませんでしたが、読んでみると、「澁澤サド」とあまりにも隔たりが大きいことに気がつきました。そして自分で出版しておきながら澁澤訳の『マルキ・ド・サド選集』にいつまでも不満・疑問をもっていたことが正しかったことに気がつきました。サドを澁澤的に紹介したのではサドではない、と分かったのです。

詳しいことはさておき（翻訳の方法、テキストの選択、解説などなど）、その後の澁澤さんの文学活動をみても、そこにはサドの男性的な否定の弁証法は不在です。澁澤さんはサドという材料を、ご自分の体力と精神に合わせて振る舞ってくれたのでした。もちろんそれなりの価値があるし、サドが丸木砂土氏の「好色、変態」の手を離れて曲がりなりにも文学として日本に紹介されたことは彼の功績でもあります。

作家の翻訳には、えてしてこうした「訳業」があります。澁澤さんの友人の小笠原豊樹は翻訳では小笠原、詩人・作家としては岩田宏の名前で仕事をしていますが、この方が読者としては戸惑うことがありません。

これも、「作家の翻訳」の一項として考えに値するでしょう。

―― 「わたしの新訳」に挑戦しましょう ――

本誌は「翻訳者の登竜門」です。読者の皆さんの翻訳作品を「わたしの新訳」欄に積極的に推薦します。条件は「本誌の読者」であること。この「公開講座　プロになるぞ！」をはじめとして、「翻訳勝ち抜き道場」を担当されている斎藤静代さんや新しく「入門翻訳勝ち抜き道場」を担当される藤田優里子さん、「部屋」をもたれている原田勝さん、岩坂彰さんの愛読者・講座登録者が、「私の翻訳を読んでほしい」と希望されれば、本講座の藤岡先生が原文・翻訳を読み、一応のレベルに達していると判断したら（あるいは何回かダメをだして改訂をしてもらってから）本誌の編集部に推薦して、掲載を依頼します。条件は、あなたが新人で、これまで公けの媒体に翻訳を発表したことのない人（原稿料・翻訳料をもらった経験のない人）。翻訳する作品は、版権がない（原則没後50年たった）英米作家の文芸作品で、短編小説かエッセイ。サキ、Ｏ・ヘンリー、ビアスなどの短篇作家には、新しい翻訳が望まれていますよ。ハーディーやD.Hロレンスにも短編があります。

応募を受けて推薦しない場合、その旨を伝えします。

手をつけている作品がありますか？　新刊の版権フリー本だけが市場ではありませんよ。編集部宛てに「自己紹介」と翻訳する作者（作品）を教えてください。手順を案内します。

挑戦者、あらわる

この提案には、これまで数名からの提案がありましたが、ついに「一応のレベルに達している」挑戦者があらわれました。北海道在住の「みゅうの母」さんです。みゅうの母さんは、「公開講座　プロになるぞ！！」を熱心に勉強されており、多くのコメントもお寄せくださっています。この度、長年温めてきた翻訳作品を編集部に持ち込まれました。藤岡先生からのフィードバックを元に、ただ今、改訂版に取り組んでらっしゃいます。『わたしの新訳』コーナーに発表する日も近いかもしれません。

さて、ここで、藤岡先生がみゅうの母さんに宛てたフィードバックの一部を紹介します。これから挑戦されることを検討していらっしゃるみなさまに、参考にしていただければ幸いです。

藤岡先生コメント（抜粋）

• 提出していただいた翻訳は、翻訳コンテストでは優秀作でしょうが、でも、これを翻訳者が実名で発表するとなると、もうひと工夫ふた工夫がほしくなります。登竜門への挑戦です。頑張りましょう。
• （藤岡先生の）参考訳をよくごらんください。翻訳しながら悩んだこと、迷ったことへの回答があるでしょう？　英文解釈もさることながら、この作品は低学年の子供たちが読むものです。こどもの読解力に迎合してやさしくするのではなく、一定の語彙・表記・表現の幅を踏まえながら、子供たちに日本語の正しい発想で読み書きすることを教えなければなりません。いわゆる「翻訳臭」を徹底的に避けます。基本的には、みゅうの母さんの日本語は温かく、すてきな感性を表しています。
• 語りかける作家の姿勢は？ここで翻訳者は「翻訳者」でなく、日本の作家にならなければ駄目でしょうね。参考訳は一案で、他にもいろいろ考えられるところです。この商品の「決め手」になるでしょう。

このほか、原稿のフォーマットについての指示など丁寧なアドバイスをしています。
藤岡先生の参考訳は、A4 一頁に及び、訳文を改訂する際に十分な量の訳例を提示しています。
どうぞみなさん、果敢に挑戦してください。お待ちしております。

編集部記